Audrey Martin
All right good night, 2016, impression sur tissu
Des éditions
Une sélection d’éditions issues du fonds documentaire DDA Occitanie présentée par l'équipe.
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Jimmy Richer
Traité de magie ordinaire, 2019, recueil, éditions Pollen, Montflanquin
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Valérie du Chéné
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Gaël Bonnefon
Même soleil, 2009 - 2021, vinyle
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Lucie Laflorentie
Carte IM, 2018, impression offset sur papier recyclé, 1000 exemplaires à emporter, posés sur pierre calcaire, photo Yohann Gozard
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David Coste
Une montagne(s), 2019, livre / disque vinyl de 180 pages
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Mazaccio & Drowilal
The Happiness Project – a journey through Silicon Valley, 2018, livre d’artiste
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Agnès Fornells
Journal Fondos 2, 2020, édition sur papier journal, 37 x 52 cm, 300 exemplaires chacune, imprimées avec le soutien de la Région Occitanie
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Anne Deguelle
Le Journal de Palerme, 2007, livre d’artiste, collection Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris
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Valérie du Chéné
En mains propres, Autour de la couleur rencontre avec des détenus, 2015, édition, Les Éditions Villa Saint-Clair, Sète
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Audrey Martin
Global Damages, 2013, dispositif, impression numérique sur papier Trucard, dimensions variables
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Gaël Bonnefon
Elegy for the mundane, 2019, 21,5 x 28,6 cm, 184 pages, 110 photographies couleur, éditions Lamaindonne, Marcillac-Vallon
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Jimmy Richer
Le tarot du rameau d’or, 2020, édition d’un jeu de tarot à 100 exemplaires, photo Marc Domage
Audrey Martin All right good night
2016
Édition
Impression sur tissu, tirage offset sur papier
30 exemplaires + 4 épreuves d’artiste
Coproduction La Panacée, Centre d’Art Contemporain – Ville de Montpellier et Bruno Robbe Editions
All right good night, 2016, impression sur tissu
All right good night, 2016, tirage offset sur papier
All right good night, 2016, tirage offset sur papier
L’œuvre éponyme est composée d’un drapeau, sur lequel est inscrite cette phrase, et d’une lithographie évoquant le territoire supposé de la disparition de l’avion MH 370. La mémoire, la commémoration, la trace, sont autant de thèmes évoqués par ce dispositif simple. De plus, le choix de représenter la tragédie par des mots prononcés par un individu redonne une dimension humaine à ce genre d’épisode qui hante les médias sur une période donnée avant de céder sa place au prochain. L’incertitude et l’imprévisible sont mis en avant, évacuant toute forme de voyeurisme face à la catastrophe.
Pauline Faure
