Le temps est court.

Cette poétisation de la marchandise accompagne une pensée de l’objet dont la transformation artistique tend à résister à la temporalité de simple consommable.

L’installation de Sam Krack qui forme Sinistre(s) manifeste avec malice cette quête d’éternel propre à la sacralisation de l’oeuvre d’art. Composée de deux chaises de jardin reproduites en faïence blanche, de débris en plastique d’une de ces mêmes chaises, ainsi que de cinq toiles, l’oeuvre est née d’un sinistre survenu sur une œuvre précédente, Monobloc (Salon de jardin), exposée dans un cadre muséal et détruite par un visiteur trompé par la transcription fidèle de l’objet réduit à sa fonction d’usage : l’installation détournait, en l’anoblissant dans un matériau fragile, l’une des assises les plus bon marché, standardisée, attribut par excellence d’une vie de campagne réduite à un morceau de jardin. Un renversement de l’oeuvre initiale s’opère à travers la reprise des débris de céramique en plastique, par lequel la chaise retourne à son matériau d’origine. Ce procédé, associé à la reproduction en peinture des photographies documentaires nécessaires aux constats d’assurance, en même temps qu’il mime les procédures de classement et de mémorisation administrative des évènements, témoigne d’un exercice temporel laborieux et lent, quasi absurde, de résistance artistique à la brièveté de la matière. La mise en scène des Sinistre(s) sur l’autel du temple protestant du village, lui-même dans un état de délabrement prononcé, participe de cette volonté de survivance de l’œuvre brisée au sein d’une nouvelle pièce.