remonter les rivières

La première séquence, ouvrant l’exposition, dépeint des mains qui osent franchir une frontière. Elles ouvrent un couvercle et surgit alors le flux de l’eau, le flux d’informations et le flux du film de l’artiste lui-même : il « s’ébranle » ; il entame sa fabrication tout autant que sa diffusion en direction des visiteurs et des visiteuses. Ces mains s’avèrent d’ailleurs surprises par le potentiel qui surgit de la source atteinte ; une voix en sort, un peu balbutiante mais soulignant l’idée qu’une enquête est possible et qu’elle va précisément commencer. 

Pour son exposition à la Maison Salvan, Laura Molton aborde précisément l’eau pour ce qu’elle contient et ce qu’elle emporte avec elle. Elle s’intéresse à une malédiction qui s’en empara alors qu’une usine s’implanta sans tenir compte de sa présence, sans s’annoncer aux populations qui en ruisselaient depuis toujours. Les hommes et les femmes furent abusés par les lumières industrielles. Ils travaillèrent pour elles, oubliant « la geste agricole 4 » et profitant du développement « d’une terre devenue territoire ». Que reste-il de cette fracture ? Une mémoire tarie et une pollution fantomatique que les sources diffusent par la conduction de l’atome. Cette pollution – on la sait mais on la refoule – résulte de la construction de l’usine de retraitement de la Hague qui, depuis 1966, emmagasine et retraite des déchets radioactifs. Cette pollution est aussi présente ailleurs, dans une contamination des mémoires, d’endolorissement des esprits. Que sait-on du temps d’avant, du temps d’un mode de vie alternatif et de la militance pour une autre péninsule du Cotentin ? Seul le présent semble dorénavant importer et l’usine brille de présent.



Paul de Sorbier, La terre puis le territoire, extrait du texte.

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