Salle noire

(…) Laissé en noir pour donner l’aspect sombre et intimiste des vieilles demeures cévenoles, le lieu a été réaménagé en atelier/bureau. L’artiste s’y dévoile en présentant des œuvres mémorielles liées à son histoire personnelle, comme le sanctuaire préservé des souvenirs. Si les films Super 8 (numérisés, visibles sur tablette) ont su en capturer l’essence, il va jusqu’à reconstituer des scènes de son passé.

Ainsi, dans les pupitres d’un vieux bureau sont entreposés ses Architectures de feutres tissées par des vers à soie, en hommage à ce jour où il en avait caché dans tous les casiers de la classe pour que les cocons envahissent les cahiers le temps d’un week-end.

Cette fascination, conservée, pour ces vers transparait d’ailleurs nettement ; les fils de soie sont omniprésents, tissant un lien brut, filandreux, fragile aussi, entre les séquences de son enfance.

Cette salle noire, sombre, révèle alors un pan plus autobiographique mais également plus vulnérable de son travail. Ainsi, son crâne jonché de vers, Carbone (autoportrait), incontestable vanité, sonne le glas de l’innocence et rappelle le caractère éphémère de l’existence et du temps qui file irrémédiablement. Car Rodolphe Huguet, en dépit de l’aspect clownesque de ses pièces, c’est aussi ça. Une sensibilité, une subtilité, une profondeur à saisir derrière la mascarade. Au-delà du cirque et de la dérision, Roro circus in Cévennes prête à l’équivoque.

Maya Trufaut, Roro circus in Cévennes, extrait. Lire le texte en entier.