Les titres de ses pièces empruntent aux sciences naturelles, à la littérature, à la culture populaire, à l’archéologie, à la mythologie ou à la géographie. Mais ce qui qualifie singulièrement le travail de Célie Falières c’est d’abord l’attention précise portée aux matériaux quels qu’ils soient, pauvres ou nobles, à leurs transformations, à leurs usages, à leurs extraction …
L’artiste collecte des matières brutes minérales, végétales, animales, sonores et visuelles ; elle les contextualise, les archive et en explore les savoir-faire. « Connaitre n’est pas voir (…) mais agir ». Dans l’esprit du pragmatisme, elle fait l’expérience de l’étonnement des choses. Le non-savoir invite à l’expérimentation.
Qu’elle partage sa pratique enjouée de la céramique avec une boulangère, pousse les limites du verre soufflé au-delà de l’utile ou déconstruit les codes de la maroquinerie dans le travail du cuir, Célie Falières cherche la porosité entre les apprentissages, les pratiques, les objets et leurs usages. Elle accepte et assume les lacunes, espaces vacants nécessaires à la circulation d’un projet à l’autre. Avec une conscience ludique de l’ambiguïté entre art et artisanat, elle rassemble les fragments d’une œuvre qui se tisse à chaque geste acquis et toujours questionné.
Elle reprend à son compte les mots « Faire, c’est penser ». Ainsi, les objets s’ils existent en tant que tels, beaux et/ou utiles, sont de surcroît magnifiés lors de performances. Dansés, joués, ils s’inscrivent alors comme autant de nouveaux rituels offerts à l’élaboration d’un récit, d’un langage, où la mémoire du paysage (des ressources) et la présence du corps sont les arcanes incontournables.

Martine Michard, février 2024

  • John Dewey, L’art comme Experience - Art as Experience, New York, 1934

Artists, writers, philosophers, authors

Virginia Woolf, Ana Mendieta, Tacita Dean, Simon Starling, Valentine Schlegel, Monique Wittig, Mike Bourscheid, Tim Ingold, Gina Pane, Mike Kelley, Jean Giono, Georgia O’Keeffe

Materials

Clay, cotton, linen, silk, wood, stone, plaster, enamel, glass, osier, wool, beeswax, straw, slides

Tools

Kilns, saws, shovels, paintbrushes, chisels, knifes, needles, wool picker

Gestures

Burn, coat, model, fire, soak, dye, gather, scratch, sew, melt, assembly, cut, dig, weave

Key words

Idiolect, material culture, épanorthosis

Titles

L’opoponax, Monique Wittig, 1964, Les éditions de minuits
Hippo Lite, Drinks, 2018, Drag City
Les Combarelles, Michel Jullien, 2017, L’écarquillé
The kindred of the Kibbo Kift, Annebella Pollen, 2015, Donlon Books
Making: Anthropology, Archaeology, Art and Architecture, Tim Ingold, Routledge, London, UK, 2012

Quotation

“I think that interest in collecting is less about the object substance than holding one self in a perpetuous state of waiting and looking.” Tacita Dean on BBC
“Correspondre avec le monde, ce n’est pas le décrire ou le représenter, mais c’est lui répondre. Grâce au travail de médiation de la traduction, correspondre c’est fusionner les mouvements de sa propre conscience sensible avec les flux et les courants de la vie animée.” Tim Ingold, Faire anthropologie, archéologie, art et architecture, p. 227, 2012, Éditions Dehors
“It is truly no feat to crack a nut, and therefore no one would think to gather an audience for the purpose of entertaining them with nutcracking. But if he should do so, and if he should succeed in his aim, then it cannot be a matter of mere nutcracking. Or alternatively, it is a matter of nutcracking, but as it turns out we have overlooked the art of nutcracking because we were so proficient at it that it is this new nutcracker who is the first to demonstrate what it actually entails, whereby it could be even more effective if he were less expert in nutcracking than the majority of us” Franz Kafka, Joséphine the Singer.
“On a réussi à créer un état d’âme avec des pierres assemblées dans un certain ordre.” Jean Giono, Les Pierres, p. 68